{"title":"戈雅传奇的声音。Si雕刻研究+提案","authors":"Sonia GÓMEZ-JORDANA FERARY, Carlota Piedehierro Sáez","doi":"10.5209/thel.82395","DOIUrl":null,"url":null,"abstract":"Le but de cet article est de montrer les voix sous-jacentes à 4 gravures de Goya provenant des Caprices et Désastres de la guerre dont la légende a une construction syntaxique en Si + proposition. Nous étudierons comment Goya parvient à impliquer le spectateur dans les images qu'il construit. Le peintre convoque plusieurs cadres de discours dans ses gravures qui représentent au moins deux univers opposés.","PeriodicalId":240150,"journal":{"name":"Thélème. Revista Complutense de Estudios Franceses","volume":"9 5 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0000,"publicationDate":"2022-12-16","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":"0","resultStr":"{\"title\":\"Les voix des légendes de Goya. Étude des gravures en Si + proposition\",\"authors\":\"Sonia GÓMEZ-JORDANA FERARY, Carlota Piedehierro Sáez\",\"doi\":\"10.5209/thel.82395\",\"DOIUrl\":null,\"url\":null,\"abstract\":\"Le but de cet article est de montrer les voix sous-jacentes à 4 gravures de Goya provenant des Caprices et Désastres de la guerre dont la légende a une construction syntaxique en Si + proposition. Nous étudierons comment Goya parvient à impliquer le spectateur dans les images qu'il construit. Le peintre convoque plusieurs cadres de discours dans ses gravures qui représentent au moins deux univers opposés.\",\"PeriodicalId\":240150,\"journal\":{\"name\":\"Thélème. Revista Complutense de Estudios Franceses\",\"volume\":\"9 5 1\",\"pages\":\"0\"},\"PeriodicalIF\":0.0000,\"publicationDate\":\"2022-12-16\",\"publicationTypes\":\"Journal Article\",\"fieldsOfStudy\":null,\"isOpenAccess\":false,\"openAccessPdf\":\"\",\"citationCount\":\"0\",\"resultStr\":null,\"platform\":\"Semanticscholar\",\"paperid\":null,\"PeriodicalName\":\"Thélème. Revista Complutense de Estudios Franceses\",\"FirstCategoryId\":\"1085\",\"ListUrlMain\":\"https://doi.org/10.5209/thel.82395\",\"RegionNum\":0,\"RegionCategory\":null,\"ArticlePicture\":[],\"TitleCN\":null,\"AbstractTextCN\":null,\"PMCID\":null,\"EPubDate\":\"\",\"PubModel\":\"\",\"JCR\":\"\",\"JCRName\":\"\",\"Score\":null,\"Total\":0}","platform":"Semanticscholar","paperid":null,"PeriodicalName":"Thélème. Revista Complutense de Estudios Franceses","FirstCategoryId":"1085","ListUrlMain":"https://doi.org/10.5209/thel.82395","RegionNum":0,"RegionCategory":null,"ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":null,"EPubDate":"","PubModel":"","JCR":"","JCRName":"","Score":null,"Total":0}
Les voix des légendes de Goya. Étude des gravures en Si + proposition
Le but de cet article est de montrer les voix sous-jacentes à 4 gravures de Goya provenant des Caprices et Désastres de la guerre dont la légende a une construction syntaxique en Si + proposition. Nous étudierons comment Goya parvient à impliquer le spectateur dans les images qu'il construit. Le peintre convoque plusieurs cadres de discours dans ses gravures qui représentent au moins deux univers opposés.