Doorways to an Urban Mirage: Urbanity and the Situated Cinema Project

Résumé:L'auteure applique les études phénoménologiques, les études des performances et les études cinématographiques à l'analyse de deux projets d'exposition présentés par Melanie Wilmink. Les projets Urbanity (Calgary, 2009) et Situated Cinema Project (Toronto, 2015) sont déployés à titre d'études de cas permettant d'examiner comment les architectures cinématiques oscillent, sur le plan performatif, entre posture critique et intégration pour structurer de nouvelles formes d'expérience esthétique du spectateur. Exposées en milieux extérieurs urbains à l'intention des publics itinérants, les deux installations créent des zones liminales—aux frontières du cinéma, de la galerie et de l'espace public—où les spectateurs peuvent se livrer à une expérience artistique ludique et tactile, créant momentanément des échanges et permettant à leurs corps d'expérimenter le contact avec des images projetées, des architectures construites et le rituel du visionnement. En s'appropriant des lieux habituellement réservés à la circulation, ou à d'autres aspects de la vie publique (comme les rues, les trottoirs et les places), les cinémas mobiles rompent le fil de la vie quotidienne, induisant détournements et interactions.Abstract:This article applies phenomenology, performance, and cinema studies in an analysis of two curatorial initiatives by Melanie Wilmink. Urbanity (Calgary, 2009) and the Situated Cinema Project (Toronto, 2015) are deployed as case studies to examine how cinematic architectures performatively oscillate between criticality and embodiment to structure new forms of aesthetic spectatorship. Exhibited in outdoor urban contexts for peripatetic audiences, both installations created liminal zones—not quite cinema, not quite gallery, not quite public space—where viewers could engage in a playful and tactile experience of art, temporarily creating conversations and experiences where their bodies came into contact with projected images, constructed architectures, and the ritual of spectatorship. In taking over places normally reserved for transit, or other aspects of public life (such as streets, sidewalks, and plazas), the mobile cinemas disrupted the usual flow of life, provoking new directions and interactions.