El canto coral amateur, un factor clave en la evolución del drama ateniense

IF 0.2 Q2 HISTORY

Vinculos de Historia Pub Date : 2023-06-28 DOI:10.18239/vdh_2023.12.08

Luis Calero

{"title":"El canto coral amateur, un factor clave en la evolución del drama ateniense","authors":"Luis Calero","doi":"10.18239/vdh_2023.12.08","DOIUrl":null,"url":null,"abstract":"RESUMENEn este artículo se revisa la información acerca de la supuesta belleza del género enharmónico tal y como habla de él Aristóxeno en su tratado musical, el más antiguo conservado, sin perder de vista el hecho de que con toda probabilidad ya había desaparecido cuando escribió sus Elementa harmonica en el siglo iv a. C. En cualquier caso, este género no se conserva en la fase helenística ni en el período romano, fue tempranamente sustituido por los otros dos géneros, el cromático y el diatónico. Mi metodología de investigación buscará mostrar que parte del problema de su extinción en la música práctica debe de haber yacido en los problemas que implica la afinación del tetracordo enharmónico para la voz humana, especialmente en un contexto en que la mayoría de los cantantes de los coros del drama antiguo era enteramente amateur. En conclusión, los tratados deben de estar analizando una práctica que ya no existe, aunque los autores la añoran, y cuya dificultad vocal y técnica debió de conducir a la eliminación del coro en fases tardías de la tragedia y la comedia, especialmente tras la irrupción en escena de la vanguardia de compositores de la Nueva Música. Palabras clave: enharmónico, técnica vocal, música, dramaTopónimos: antigua AtenasPeríodo: época clásica ABSTRACTIn this paper, I revise the information about the alleged beauty of the enharmonic genre as it is dealt with in Aristoxenus’ book. Being the oldest extant Greek treatise on music theory and without losing sight of the fact that most probably had already disappeared when he wrote his Elementa Harmonica in the fourth century BC, is the oldest of all extant pieces on which we shall base our research. In any case, this genre is not found either in any example in the Hellenistic phase or in the Roman period, having been early replaced by the other two genres (the chromatic and the diatonic). My researching methodology will show what part of the problems for its extinction in music practice have relied on tune problems, especially those of the enharmonic tetrachord for human voice in a context in which most of the choral singers of ancient drama were entirely amateur. As a result, treatises would be showing a non-existing-but-longed-for practice, whose technical and vocal difficulties must have led to the elimination of the chorus in later phases of tragedy and comedy, primarily after the appearance of the avant-garde New Music composing wave on stage. Keywords: enharmonic, vocal technique, music, dramaToponym: ancient AthensPeriod: classic REFERENCIASBarker, A. (1984): Greek Musical Writings: I. The Musician and his Art, Cambridge, University Press.—(1989): Greek Musical Writings: II. Harmonic and Acoustic Theory, Cambridge, University Press.—(2007): The Science of Harmonics in Classical Greece, Cambridge, University Press.Bélis, A. (1986): Aristoxène de Tarente et Aristote. Le Traité d’Harmonique, Paris, Klincksiek.Calame, C. (2017): La tragédie chorale. Poésie grecque et rituel musical, Paris, Les Belles Lettres.Calero, L. (2016): La voz y el canto en la Antigua Grecia. Tesis doctoral. Madrid, Universidad Autónoma de Madrid.—(2017): “De la música oriental a las prácticas musicales de la Grecia arcaica”, en J. J. Martínez García, L. García Carreras, D. López Muñoz, C. I. Caravaca Guerrero, C.M. Sánchez Mondéjar, C. Molina Valero, M. Andrés Nicolás y P.D. Conesa Navarro (coords.) Construyendo la Antigüedad: Actas del tercer Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores del Mundo Antiguo (CIJIMA III), Centro de Estudios del Próximo Oriente y la Antigüedad Tardía, Murcia, Universidad de Murcia, pp. 217-231.—(2018): “La anatomía vocal y respiratoria en los textos griegos antiguos”, Panace@ 19.48, 187-198.Crocker, R. L. (1978): “Remarks on the tuning text UET VII 74 (U. 7/80)”, Orientalia, 47.1, 99-104.Csapo, E. Slater, W. (1995): The context of ancient drama. Ann Arbor, University of Michigan Press.Dimon, Th. (2011): La voz cantada y hablada, Madrid, Gaia Ediciones.García López, J., Pérez Cartagena, J., Redondo Reyes, P. (2012): La música en la antigua Grecia, Murcia, Ediciones de la Universidad de Murcia.Granot R. Y., Israel-Kolatt, R., Gilboa, A. Kolatt, T (2013): “Accuracy of Pitch Matching Significantly Improved by Live Voice Model”, Journal of Voice 27.3, pp. 390.313-390.e20. http://dx.doi.org/10.1016/j.jvoice.2013.01.001Hagel, S. (2010): Ancient Greek Music. A New Technical History, Cambridge, University Press.—(2016): “‘Leading Notes’ in Ancient Near Eastern and Greek Music and Their Relation to Instrument Design”, en Ricardo Eichmann, Lars-Christian Koch Jianjun Fang (Eds.) Studien zur Musikarchäologie X; Vorträge des 9. Symposiums der Internationalen Studiengruppe Musikarchäologie im Ethnologischen Museum der Staatlichen Museen zu Berlin, Rahden/Westf., Leidorf, pp. 133-150.Hulen, L. (2006): “A musical scale in simple ratios of the harmonic series converted to cents of twelve-tone equal temperament for digital synthesis”, WSEAS Transactions on Computers, 5.8, 1713-1719.Husler, F. Rodd-Marling, Y. (1983): Singing: The Phisical Nature of the Vocal Organ, London, Hutchinson Co.Michaelides, S. (1978): The Music of Ancient Greece. An Encyclopaedia, London, Faber and Faber.Pérez Cartagena, F.J. (2006): “ΧΟΡΟΔΙΔΑΣΚΑΛΙΑ. La dirección del coro en el drama ático”, en E. Calderón, A. Morales, M. Valverde (Eds.) KOINÒS LÓGOS. Homenaje al profesor José García López, Murcia, Ediciones de la Universidad Murcia, pp. 785-794. Pérez Cartagena, F.J. (2009): Hefestión: Métrica griega. Aristóxeno: Harmónica-rítmica. Ptolomeo: Harmónica. Introducciones, traducciones y notas de Josefa Urrea Méndez, Francisco Javier Pérez Cartagena y Pedro Redondo Reyes. Madrid, Editorial Gredos.Pianko, G. (1963): “Un comico tributo alla storia della musica greca”, Eos 53, 56-62.Pickard-Cambridge, A., Sir (1968): The Dramatic Festivals of Athens, Oxford, Clarendon Press.Pöhlmann, E. West, M.L. (2001): Documents of Ancient Greek Music. The Extant Melodies and Fragments Edited and Transcribed with Commentary, by Egert Pöhlmann and Martin L. West: Oxford, Clarendon Press.West, M.L. (1994): Ancient Greek Music, Oxford, Clarendon Press.Zarate, J.M., Ritson, C.R. y Poeppel, D. (2013): “The Effect of Instrumental Timbre on Interval Discrimination”, PLoS One; San Francisco Tomo 8, núm. 9. https://journals.plos.org/plosone/article?id=10.1371/journal.pone.0075410 ","PeriodicalId":40946,"journal":{"name":"Vinculos de Historia","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.2000,"publicationDate":"2023-06-28","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":"0","resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":null,"PeriodicalName":"Vinculos de Historia","FirstCategoryId":"1085","ListUrlMain":"https://doi.org/10.18239/vdh_2023.12.08","RegionNum":0,"RegionCategory":null,"ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":null,"EPubDate":"","PubModel":"","JCR":"Q2","JCRName":"HISTORY","Score":null,"Total":0}

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Abstract

RESUMENEn este artículo se revisa la información acerca de la supuesta belleza del género enharmónico tal y como habla de él Aristóxeno en su tratado musical, el más antiguo conservado, sin perder de vista el hecho de que con toda probabilidad ya había desaparecido cuando escribió sus Elementa harmonica en el siglo iv a. C. En cualquier caso, este género no se conserva en la fase helenística ni en el período romano, fue tempranamente sustituido por los otros dos géneros, el cromático y el diatónico. Mi metodología de investigación buscará mostrar que parte del problema de su extinción en la música práctica debe de haber yacido en los problemas que implica la afinación del tetracordo enharmónico para la voz humana, especialmente en un contexto en que la mayoría de los cantantes de los coros del drama antiguo era enteramente amateur. En conclusión, los tratados deben de estar analizando una práctica que ya no existe, aunque los autores la añoran, y cuya dificultad vocal y técnica debió de conducir a la eliminación del coro en fases tardías de la tragedia y la comedia, especialmente tras la irrupción en escena de la vanguardia de compositores de la Nueva Música. Palabras clave: enharmónico, técnica vocal, música, dramaTopónimos: antigua AtenasPeríodo: época clásica ABSTRACTIn this paper, I revise the information about the alleged beauty of the enharmonic genre as it is dealt with in Aristoxenus’ book. Being the oldest extant Greek treatise on music theory and without losing sight of the fact that most probably had already disappeared when he wrote his Elementa Harmonica in the fourth century BC, is the oldest of all extant pieces on which we shall base our research. In any case, this genre is not found either in any example in the Hellenistic phase or in the Roman period, having been early replaced by the other two genres (the chromatic and the diatonic). My researching methodology will show what part of the problems for its extinction in music practice have relied on tune problems, especially those of the enharmonic tetrachord for human voice in a context in which most of the choral singers of ancient drama were entirely amateur. As a result, treatises would be showing a non-existing-but-longed-for practice, whose technical and vocal difficulties must have led to the elimination of the chorus in later phases of tragedy and comedy, primarily after the appearance of the avant-garde New Music composing wave on stage. Keywords: enharmonic, vocal technique, music, dramaToponym: ancient AthensPeriod: classic REFERENCIASBarker, A. (1984): Greek Musical Writings: I. The Musician and his Art, Cambridge, University Press.—(1989): Greek Musical Writings: II. Harmonic and Acoustic Theory, Cambridge, University Press.—(2007): The Science of Harmonics in Classical Greece, Cambridge, University Press.Bélis, A. (1986): Aristoxène de Tarente et Aristote. Le Traité d’Harmonique, Paris, Klincksiek.Calame, C. (2017): La tragédie chorale. Poésie grecque et rituel musical, Paris, Les Belles Lettres.Calero, L. (2016): La voz y el canto en la Antigua Grecia. Tesis doctoral. Madrid, Universidad Autónoma de Madrid.—(2017): “De la música oriental a las prácticas musicales de la Grecia arcaica”, en J. J. Martínez García, L. García Carreras, D. López Muñoz, C. I. Caravaca Guerrero, C.M. Sánchez Mondéjar, C. Molina Valero, M. Andrés Nicolás y P.D. Conesa Navarro (coords.) Construyendo la Antigüedad: Actas del tercer Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores del Mundo Antiguo (CIJIMA III), Centro de Estudios del Próximo Oriente y la Antigüedad Tardía, Murcia, Universidad de Murcia, pp. 217-231.—(2018): “La anatomía vocal y respiratoria en los textos griegos antiguos”, Panace@ 19.48, 187-198.Crocker, R. L. (1978): “Remarks on the tuning text UET VII 74 (U. 7/80)”, Orientalia, 47.1, 99-104.Csapo, E. Slater, W. (1995): The context of ancient drama. Ann Arbor, University of Michigan Press.Dimon, Th. (2011): La voz cantada y hablada, Madrid, Gaia Ediciones.García López, J., Pérez Cartagena, J., Redondo Reyes, P. (2012): La música en la antigua Grecia, Murcia, Ediciones de la Universidad de Murcia.Granot R. Y., Israel-Kolatt, R., Gilboa, A. Kolatt, T (2013): “Accuracy of Pitch Matching Significantly Improved by Live Voice Model”, Journal of Voice 27.3, pp. 390.313-390.e20. http://dx.doi.org/10.1016/j.jvoice.2013.01.001Hagel, S. (2010): Ancient Greek Music. A New Technical History, Cambridge, University Press.—(2016): “‘Leading Notes’ in Ancient Near Eastern and Greek Music and Their Relation to Instrument Design”, en Ricardo Eichmann, Lars-Christian Koch Jianjun Fang (Eds.) Studien zur Musikarchäologie X; Vorträge des 9. Symposiums der Internationalen Studiengruppe Musikarchäologie im Ethnologischen Museum der Staatlichen Museen zu Berlin, Rahden/Westf., Leidorf, pp. 133-150.Hulen, L. (2006): “A musical scale in simple ratios of the harmonic series converted to cents of twelve-tone equal temperament for digital synthesis”, WSEAS Transactions on Computers, 5.8, 1713-1719.Husler, F. Rodd-Marling, Y. (1983): Singing: The Phisical Nature of the Vocal Organ, London, Hutchinson Co.Michaelides, S. (1978): The Music of Ancient Greece. An Encyclopaedia, London, Faber and Faber.Pérez Cartagena, F.J. (2006): “ΧΟΡΟΔΙΔΑΣΚΑΛΙΑ. La dirección del coro en el drama ático”, en E. Calderón, A. Morales, M. Valverde (Eds.) KOINÒS LÓGOS. Homenaje al profesor José García López, Murcia, Ediciones de la Universidad Murcia, pp. 785-794. Pérez Cartagena, F.J. (2009): Hefestión: Métrica griega. Aristóxeno: Harmónica-rítmica. Ptolomeo: Harmónica. Introducciones, traducciones y notas de Josefa Urrea Méndez, Francisco Javier Pérez Cartagena y Pedro Redondo Reyes. Madrid, Editorial Gredos.Pianko, G. (1963): “Un comico tributo alla storia della musica greca”, Eos 53, 56-62.Pickard-Cambridge, A., Sir (1968): The Dramatic Festivals of Athens, Oxford, Clarendon Press.Pöhlmann, E. West, M.L. (2001): Documents of Ancient Greek Music. The Extant Melodies and Fragments Edited and Transcribed with Commentary, by Egert Pöhlmann and Martin L. West: Oxford, Clarendon Press.West, M.L. (1994): Ancient Greek Music, Oxford, Clarendon Press.Zarate, J.M., Ritson, C.R. y Poeppel, D. (2013): “The Effect of Instrumental Timbre on Interval Discrimination”, PLoS One; San Francisco Tomo 8, núm. 9. https://journals.plos.org/plosone/article?id=10.1371/journal.pone.0075410

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RESUMENEn——本文的介绍所谓的美丽的性别enharmónico正如谈到他Aristóxeno在条约的保存最古老的音乐,,而忽略这样一个事实,当所有的概率已经消失的四世纪Elementa口琴。c .在任何情况下,这个性别不保存在这个阶段、甚至是罗马时期,早期被改为其他两个性别,半音阶和全音阶。我的研究方法将表明灭绝问题的一部分的音乐必须躺在实践中的问题涉及的音高tetracordo enharmónico对人类的声音,特别是在那些大多数歌手合唱团的前是完全业余戏剧。在结论中,条约应该考虑一种做法已不复存在,尽管作者渴望,其技术困难和元音必须导致合唱在晚期消除悲剧和喜剧,尤其是入侵之后在现场音乐作曲家新前沿。关键词:和声，声乐技巧，音乐，戏剧名称:古代雅典时期:古典时代抽象在这篇论文中，我回顾了关于所谓的和声流派之美的信息，因为它是在阿里斯托克斯的书中详细介绍的。etre le plus exterieuse Greek treatise on theory of music and without losing the fact that plus probaby avait deja disapere quand il ecrivait son Harmonica element in the fourth century BC, is le plus exterieuse pieces on我们的研究基础。In any case, this性别is not found授权In any例如In the Hellenistic阶段or In the Roman period,已初改为by the other two genres (chromatic和diatonic)。My researching方法将显示what part of the problems for its extinction in music实践有曲调relied on problems,尤其是那些of the enharmonic tetrachord for human voice in a context in which most of the choral singers of ancient是完全业余戏剧。因此，这些论文将显示出一种不存在的长期实践，其技术和声乐困难必须导致在悲剧和喜剧的后期阶段消除合唱，主要是在舞台上出现前卫的新音乐创作浪潮之后。barker, A.(1984):希腊音乐作品:I.音乐家和他的艺术，剑桥，大学出版社-(1989):希腊音乐作品:II。《和谐与声学理论》，剑桥，大学出版社-(2007):古典希腊的和声科学，剑桥，大学出版社。贝利斯，A.(1986):亚里士多德和亚里士多德。《和谐条约》，巴黎，Klincksiek。C. Calame(2017):合唱悲剧。希腊诗歌和音乐仪式，巴黎，Les belle Lettres。卡莱罗，L.(2016):古希腊的声音和歌唱。博士论文。马德里，Universidad autonoma de Madrid -(2017):“从东方音乐到古希腊音乐实践”，j.j. martinez garcia, L. garcia Carreras, D. lopez munoz, C. I. Caravaca Guerrero, C.M. sanchez mondejar, C. Molina Valero, M. andres nicolas和P.D. Conesa Navarro (coords.)建立古代:第三届古代世界青年研究人员国际大会论文集(CIJIMA III)，近东和晚期古代研究中心，穆尔西亚，穆尔西亚大学，第217-231页-(2018):“古希腊文本中的声音和呼吸解剖学”，Panace@ 19.48, 187-198。克罗克,r . l .(1978):“Remarks on the——第七text UET 74 (u 7/80)、Orientalia 47.1, 99-104。”Slater, W.(1995):古代戏剧的背景。= =地理= =根据美国人口普查局的数据，该县总面积为，其中土地和(1.)水。Dimon, Th。(2011): La voz cantada y hablada，马德里，Gaia Ediciones。garcia lopez, J.， perez Cartagena, J.， Redondo Reyes, P.(2012):古希腊音乐，穆尔西亚，穆尔西亚大学出版社。Granot R. Y.， Israel-Kolatt R.， Gilboa, A. Kolatt, T .(2013):“实时语音模型显著提高了音高匹配的准确性”，《语音杂志》27.3，第390.313-390.e20页。http://dx.doi.org/10.1016/j.jvoice.2013.01.001Hagel希腊,s . (2010): Ancient Music。-(2016):“古代近东和希腊音乐的‘Leading Notes’及其与乐器设计的关系”，Ricardo Eichmann, Lars-Christian Koch Jianjun Fang编。音乐学研究X;9月9日。Symposiums der Internationalen Studiengruppe Musikarchäologie im Ethnologischen博物馆der Staatlichen Museen zu柏林,Rahden / Westf。，莱顿，133-150页。Hulen,升。 RESUMENEn——本文的介绍所谓的美丽的性别enharmónico正如谈到他Aristóxeno在条约的保存最古老的音乐,,而忽略这样一个事实,当所有的概率已经消失的四世纪Elementa口琴。c .在任何情况下,这个性别不保存在这个阶段、甚至是罗马时期,早期被改为其他两个性别,半音阶和全音阶。我的研究方法将表明灭绝问题的一部分的音乐必须躺在实践中的问题涉及的音高tetracordo enharmónico对人类的声音,特别是在那些大多数歌手合唱团的前是完全业余戏剧。在结论中,条约应该考虑一种做法已不复存在,尽管作者渴望,其技术困难和元音必须导致合唱在晚期消除悲剧和喜剧,尤其是入侵之后在现场音乐作曲家新前沿。关键词:和声，声乐技巧，音乐，戏剧名称:古代雅典时期:古典时代抽象在这篇论文中，我回顾了关于所谓的和声流派之美的信息，因为它是在阿里斯托克斯的书中详细介绍的。etre le plus exterieuse Greek treatise on theory of music and without losing the fact that plus probaby avait deja disapere quand il ecrivait son Harmonica element in the fourth century BC, is le plus exterieuse pieces on我们的研究基础。In any case, this性别is not found授权In any例如In the Hellenistic阶段or In the Roman period,已初改为by the other two genres (chromatic和diatonic)。My researching方法将显示what part of the problems for its extinction in music实践有曲调relied on problems,尤其是那些of the enharmonic tetrachord for human voice in a context in which most of the choral singers of ancient是完全业余戏剧。因此，这些论文将显示出一种不存在的长期实践，其技术和声乐困难必须导致在悲剧和喜剧的后期阶段消除合唱，主要是在舞台上出现前卫的新音乐创作浪潮之后。barker, A.(1984):希腊音乐作品:I.音乐家和他的艺术，剑桥，大学出版社-(1989):希腊音乐作品:II。《和谐与声学理论》，剑桥，大学出版社-(2007):古典希腊的和声科学，剑桥，大学出版社。贝利斯，A.(1986):亚里士多德和亚里士多德。《和谐条约》，巴黎，Klincksiek。C. Calame(2017):合唱悲剧。希腊诗歌和音乐仪式，巴黎，Les belle Lettres。卡莱罗，L.(2016):古希腊的声音和歌唱。博士论文。马德里，Universidad autonoma de Madrid -(2017):“从东方音乐到古希腊音乐实践”，j.j. martinez garcia, L. garcia Carreras, D. lopez munoz, C. I. Caravaca Guerrero, C.M. sanchez mondejar, C. Molina Valero, M. andres nicolas和P.D. Conesa Navarro (coords.)建立古代:第三届古代世界青年研究人员国际大会论文集(CIJIMA III)，近东和晚期古代研究中心，穆尔西亚，穆尔西亚大学，第217-231页-(2018):“古希腊文本中的声音和呼吸解剖学”，Panace@ 19.48, 187-198。克罗克,r . l .(1978):“Remarks on the——第七text UET 74 (u 7/80)、Orientalia 47.1, 99-104。”Slater, W.(1995):古代戏剧的背景。= =地理= =根据美国人口普查局的数据，该县总面积为，其中土地和(1.)水。Dimon, Th。(2011): La voz cantada y hablada，马德里，Gaia Ediciones。garcia lopez, J.， perez Cartagena, J.， Redondo Reyes, P.(2012):古希腊音乐，穆尔西亚，穆尔西亚大学出版社。Granot R. Y.， Israel-Kolatt R.， Gilboa, A. Kolatt, T .(2013):“实时语音模型显著提高了音高匹配的准确性”，《语音杂志》27.3，第390.313-390.e20页。http://dx.doi.org/10.1016/j.jvoice.2013.01.001Hagel希腊,s . (2010): Ancient Music。-(2016):“古代近东和希腊音乐的‘Leading Notes’及其与乐器设计的关系”，Ricardo Eichmann, Lars-Christian Koch Jianjun Fang编。音乐学研究X;9月9日。Symposiums der Internationalen Studiengruppe Musikarchäologie im Ethnologischen博物馆der Staatlichen Museen zu柏林,Rahden / Westf。，莱顿，133-150页。Hulen,升。 (2006):“A musical scale in simple behavior series converted to cents of twtone equal temperament for digital synthesis”，WSEAS Transactions on Computers, 5.8, 1713-1719。Husler, F. Rodd-Marling, Y.(1983):歌唱:声乐风琴的物理性质，伦敦，Hutchinson Co.Michaelides, S.(1978):古希腊音乐。= =地理= =根据美国人口普查，该县的总面积为，其中土地和(3.064平方公里)水。perez卡塔赫纳,F.J.(2006):“ΧΟΡΟΔΙΔΑΣΚΑΛΙΑ。戏剧《阁楼》中的合唱指挥，E. calderon, A. Morales, M. Valverde(编)KOINÒS LÓGOS。向jose garcia lopez教授致敬，穆尔西亚，穆尔西亚大学出版社，785-794页。perez卡塔赫纳，F.J.(2009):希腊韵律。Aristóxeno: Harmónica-rítmica。托勒密:口琴。介绍，翻译和注释由Josefa Urrea mendez, Francisco Javier perez Cartagena和Pedro Redondo Reyes。马德里，格雷多斯出版社。皮亚科，G.(1963):“对希腊音乐历史的喜剧致敬”，Eos 53,56 -62。picard - cambridge, A.， Sir(1968):雅典戏剧节，牛津，克拉伦登出版社。pohlmann, E. West, M.L.(2001):古希腊音乐文献。The Extant Melodies Fragments编辑及Transcribed with评注,by Egert Pöhlmann和马丁·西:牛津,Clarendon出版社。《古希腊音乐》，牛津，克拉伦登出版社。Zarate, j.m.， Ritson, C.R.和Poeppel, D.(2013):“乐器音色对间隔歧视的影响”，公共科学图书馆;旧金山卷8号。9. https://journals.plos.org/plosone/article?id=10.1371/journal.pone.0075410

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期刊介绍： Vínculos de Historia is an annual online journal published by the Department of History at the Universidad de Castilla-La Mancha (Spain). It intends to provide a forum of studies approached from a diachronic point of view. Our aim is to contribute to the design of historical analysis with perspectives which cut across strict divisions of history into periods and provide a more comprehensive vision and therefore a more complex view of the evolution of social processes. The publication meets all the electronic scientific journals quality standards. It features three sections: a monograph written by noted Spanish and foreign historians at the request of the editorial team; a miscellaneous section which accepts open submissions and a book review section which also accepts open submissions. Papers can be submitted in Spanish, English, French, Italian and Portuguese.