ЗВУКОВОЙ ОБРАЗ «В ЛАНДШАФТЕ», НЕПОСРЕДСТВЕННЫЙ И ИММЕРСИВНЫЙ

Abstract

В статье рассматриваются возможности подхода к образу не только через область визуального. Указывая на звуковую материю как дополнительный источник образов, автор отмечает, с одной стороны, зависимость sound studies от визуальных исследований: методологические ходы, связанные с миметическим выделением пар терминов «слышать/слушать», «слышимое/неслышимое» (подобные «смотреть/видеть», «видимое/невидимое»); расширение предметного поля за счёт включения примеров использования звука, которые не рассматривались в истории и теории музыки (подобно тому, как история и теория искусств практически не рассматривала примеры, предшествовавшие складыванию живописного канона или появившиеся после его трансформации). С другой стороны, автор демонстрирует, как не отягощённые миметизмом визуального экологические sound studies, уравнивающие слушателя-человека с любыми объектами окружающего пространства в качестве препятствия на пути распространения звуковых волн, попутно существенно сужают возможность говорить об образе. Акцентируя безусловно важные характеристики звукового воздействия – иммерсивность и непосредственность, эти исследования подводят к выводу об отсутствующих столкновениях и специфических констелляциях, результатом которых мог бы быть образ. Выбранные для примера эксперименты Х. Ноака призваны показать, как нетипичный художественный жест, не отрицающий значимость «природы», раскрывает различные каналы восприятия навстречу друг другу и является генеративным в отношении констеллирующих эффектов вспыхивания образа.The article aims to investigate if there are possibilities to put questions of image beyond the field of the visual. Considering the sonic matter as a complementary source of images, the author demonstrates, on the one hand, the dependence of sound studies on visual studies. It can be seen in methodology that uses a pair of terms ‘hearing / listening’, ‘audible / unaudible’ similar to ‘look / regard’, ‘visible / invisible’, as well as in expansion of the subject field by including examples of dealing with sound beyond the frame of classical music theory. On the other hand, ecologically charged sound studies developing out of communication with visual studies, that equate a human listener with any object standing in the way of sound waves, diminish the possibility to speak about image. These studies emphasize the main characteristics of the impact of the sonic – immersion and immediacy, but at the same time accentuate the absence of tensions and specific constellations, the result of which could be an image. Contrary to the latter, Hunter Noack’s actions exemplify by means of a “natural” artistic gesture the opening of different sense perceptions one to the other in their generative functions to flash images.