L’écriture et la projection

Abstract

Cet article concerne quelques romans francais recents et la reconfiguration generique – entendue au sens des etudes cinematographiques – qu’entrainerait la notion de projection pensee comme operateur intermediatique. Pour etayer l’hypothese que la projection, en tant que dispositif technique et processus psychique, fonctionne parfois comme un mode d’articulation du cinema et de la litterature (l’ecrivain comme spectateur aussi bien), il faut penser un principe d’ecriture mu par l’evanescence et la hantise de figures filmiques. Cela revient a faire emerger un genre, du moins selon la theorie semantique-syntaxique-pragmatique de Rick Altman. Il s’agit donc d’explorer l’extension et la comprehension de ce nouveau genre en le differenciant d’autres pratiques de remediation, en analysant un corpus restreint mais susceptible de s’enrichir (de Cinema de Tanguy Viel a Cheyenn de Francois Emmanuel via Le cinema des familles de Pierre Alferi, Ni toi ni moi de Camille Laurens, Flip-Book de Jerome Game, Western de Christine Montalbetti, Supplement a la vie de Barbara Loden de Nathalie Leger, Ils ne sont pour rien dans mes larmes d’Olivia Rosenthal…) et enfin en remontant le fil des textes theoriques et critiques qui ont deja fait emerger l’importance des mecanismes projectifs dans l’ecriture (de Marie-Claire Ropars-Wuilleumier a Veronique Campan en passant par Fabien Gris) ainsi qu’en posant quelques jalons genealogiques d’une poetique historique qui remonterait du Malheur au Lido de Louis-Rene des Forets au Nouveau Roman en passant par Claude Ollier.