Jean-Joseph Mouret's Divertissements: An Eighteenth-Century Example of Self-Publishing Strategy

Abstract

English Abstract:Jean-Joseph Mouret (1682–1738) composed both sacred and secular music, but it was his stage music that brought him special recognition. Arguably his most important contributions to the Parisian musical world were his six collections, each entitled Recueil des divertissements, which feature music for at least 140 plays performed by the Comédie-Italienne during the 1720s and 1730s. His divertissements received fulsome praise from the Parisian public and were often recognised as responsible for a play's success. Many of the plays are studied and performed today, but the music that Mouret supplied for them has often been overlooked. One reason for this neglect is that the sources for his divertissements appear to present an array of contradictions and variants. They bear no publication dates, and in some cases two collections with the same title have substantially different contents. In this article, I attempt to unravel some of the apparent discrepancies and suggest that Mouret formulated and followed a consistent strategy for publishing his six collections. His plan involved re–using his own engraved music plates in three different ways. Mouret's divertissements contributed significantly to his reputation as a composer, and they met the needs of collectors, as well as a growing number of amateur and professional musicians who purchased them for domestic use. These collections also offer an opportunity to observe the interaction of spoken text and music as performed by one of the most important performing organisations in Paris at the time.French Abstract:Jean-Joseph Mouret (1682–1738) a composé aussi bien de la musique sacrée que de la musique profane, mais c'est sa musique de scène qui lui a valu une reconnaissance particulière. Ses contributions les plus importantes au monde musical parisien sont sans doute ses six recueils, chacun intitulé Recueil des divertissements, qui contiennent la musique d'au moins 140 pièces jouées par la Comédie-Italienne dans les années 1720 et 1730. Ses divertissements ont reçu les éloges du public parisien et ont souvent été reconnus comme étant à l'origine du succès d'une pièce. De nombreuses pièces sont étudiées et interprétées aujourd'hui, mais la musique que Mouret leur a consacrée a souvent été négligée. L'une des raisons de cette négligence est que les sources de ses divertissements semblent présenter un faisceau de contradictions et de variantes. Elles ne portent pas de date de publication et, dans certains cas, deux recueils portant le même titre ont des contenus substantiellement différents. Dans cet article, je tente d'élucider certaines de ces divergences apparentes et suggère que Mouret a formulé et suivi une stratégie cohérente pour la publication de ses six recueils. Son plan consistait à réutiliser ses propres planches de musique gravées de trois manières différentes. Les divertissements de Mouret ont largement contribué à sa réputation de compositeur et ont répondu aux besoins des collectionneurs, ainsi qu'à ceux d'un nombre croissant de musiciens amateurs et professionnels qui les ont achetés pour leur usage domestique. Ces collections permettent également d'observer l'interaction entre le texte parlé et la musique, telle qu'elle était interprétée par l'une des plus importantes troupes parisiennes de l'époque.German Abstract:Jean-Joseph Mouret (1682–1738) komponierte sowohl geistliche als auch weltliche Musik. Besondere Anerkennung brachte ihm jedoch seine Bühnenmusik ein. Die wohl wichtigsten Beiträge zur Pariser Musikwelt waren sechs unter dem Titel "Recueil des Divertissements" veröffentlichten Sammelbände. Sie enthalten Musik für mindestens 140 Bühnenwerke, die von der Comédie-Italienne in den 1720er- und 1730er-Jahren aufgeführt wurden. Seine Divertissements wurden vom Pariser Publikum überschwänglich gelobt und galten oft als verantwortlich für den Erfolg eines Stückes. Viele dieser Stücke werden heute noch einstudiert und aufgeführt, aber die Musik, die Mouret dafür lieferte, wurde häufig nicht wahrgenommen. Ein Grund für diese Vernachlässigung liegt darin, dass die Quellen für seine Divertissements scheinbar eine Reihe von Widersprüchen und Varianten enthalten. Sie beinhalten keine Veröffentlichungsdaten, und in einigen Fällen unterscheiden sich zwei Sammlungen mit identischem Titel wesentlich. Ich mache in diesem Artikel den Versuch, einige der offensichtlichen Diskrepanzen aufzudecken und stelle die These auf, dass Mouret eine konsistente Strategie für die Veröffentlichung seiner sechs Sammlungen formuliert und verfolgt hat. Sein Plan sah vor, seine eigenen Druckplatten auf dreifache Art wiederzuverwenden. Mourets Divertissements trugen wesentlich zu seinem Ruf als Komponist bei und erfüllten die Bedürfnisse von Sammlern sowie die einer wachsenden Zahl von Amateur- und Berufsmusikern, die sie für den Hausgebrauch kauften. Zudem bieten die Sammlungen die Möglichkeit, die Aufführungspraxis eines der wichtigsten zeitgenössischen Pariser Ensembles anhand der Untersuchung des Zusammenspiels von gesprochenem Text und Musik zu untersuchen.