Rabah Ameur-Zaïmeche's Terminal Sud (2019) and the Resurgence of a Franco-Algerian Archive

IF 0.1 3区 文学 0 LITERATURE, ROMANCE
Tobias Llewelyn Barnett
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Abstract

Abstract:In this article, the author engages with the latest film by Franco-Algerian filmmaker Rabah Ameur-Zaïmeche, Terminal Sud (2019). The article situates the film within a cultural and political context characterized by a variety of polemical discourses: these concern the relationship between cultural memory and the French colonization of Algeria, the Algerian décennie noire (1991-2002), and policies of Franco-Algerian "reconciliation" pursued by the acting French government since 2017. With reference to this immediate context, the author examines a number of political, historical, and theoretical perspectives on the nature of the "archive" before undertaking a critical analysis of Terminal Sud's aesthetic practices of spatio-temporal deterritorialization, mixing semiotic referents, and cinematic aniconism. Through this analysis, the author contends that Terminal Sud enacts a visual recreation of an immaterial Franco-Algerian archive that responds to the fragmentation and destruction suffered by its material counterparts during, and following, French colonization of Algeria in the years 1830-1962. In doing so, this article explores the potential role of visual culture as a means to express a shared Franco-Algerian consciousness.Résumé:Dans cet article, l'auteur s'intéresse à Terminal Sud (2019), le tout dernier film du cinéaste franco-algérien Rabah Ameur-Zaïmeche. L'article situe le film dans un contexte culturel et politique caractérisé par une variété de discours polémiques. Ces discours concernent la relation entre la mémoire culturelle et la colonisation française de l'Algérie, la décennie noire algérienne (1991-2002), et les politiques de « réconciliation » franco-algérienne menées par le gouvernement français depuis 2017. En tenant compte de ce contexte, l'auteur examine de nombreuses perspectives politiques, historiques et théoriques sur la nature de « l'archive » avant d'entreprendre une analyse critique des pratiques esthétiques au sein de Terminal Sud, telles que la déterritorialisation spatiotemporelle, le mélange de référents sémiotiques et l'aniconisme cinématographique. À travers cette analyse, l'auteur soutient que le film recrée visuellement une archive franco-algérienne immatérielle qui répond à la fragmentation et à la destruction subies par ses homologues matériels pendant et après la colonisation française de l'Algérie entre 1830 et 1962. Ce faisant, cet article explore le rôle potentiel de la culture visuelle comme moyen d'exprimer une conscience franco-algérienne partagée
拉巴Ameur-Zaïmeche的南方终端(2019)和法国-阿尔及利亚档案的复兴
摘要:本文以法籍阿尔及利亚导演拉巴(Rabah)新作《南方终端》(Terminal Sud, 2019)为研究对象。本文将电影置于一个以各种争论性话语为特征的文化和政治背景中:这些话语涉及文化记忆与法国对阿尔及利亚的殖民统治、阿尔及利亚的黑衬衣(1991-2002)以及自2017年以来法国代理政府所追求的法阿“和解”政策之间的关系。在此直接背景下,作者考察了一系列关于“档案”本质的政治、历史和理论观点,然后对《南方终端》的时空去地域化、混合符号学指涉和电影反象主义的美学实践进行了批判性分析。通过这一分析,作者认为,《南方码头》是对法国-阿尔及利亚非物质档案的视觉再现,以回应1830-1962年法国殖民阿尔及利亚期间和之后的物质档案所遭受的破碎和破坏。在此过程中,本文探讨了视觉文化作为表达法国-阿尔及利亚共同意识的一种手段的潜在作用。rsamuest:最后一篇文章,l'auteur s' intacimresse Terminal Sud (2019), le tout dennier film du cinsamuest franco- alsamurien Rabah Ameur-Zaïmeche。文章从文化语境的角度看电影,从政治角度看电影,从文化角度看电影,从政治角度看电影,从文化角度看电影。这篇论文涉及的问题有: (1991-2002年)与 (1991-2002年)之间的关系、 (1991-2002年)与 (1991-2002年)之间的关系、 (1991-2002年)与法国政府之间的关系。在完整的语境中,作者审视了人们的观点,政治,历史和本质,“档案”,先锋性和企业家精神,分析批评了人们的行为,“最终的南方”,描述了他们的领土,空间,时间,和他们的生活,他们的生活和他们的生活。特拉弗斯这个分析,l 'auteur soutient缆车电影recree visuellement一个存档franco-algerienne immaterielle,工具包la碎片等一个拉破坏subies par ses同系物材料法语吊坠然后la殖民de l 'Algerie在1830到1962之间。因此,本文探讨了“rôle潜在的文化视觉”,即“franco- algacrienne - partagacei”
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