Zamacuecas de papel: Interrogando un baile decimonónico desde la partitura

IF 0.1 3区 艺术学 0 MUSIC
Laura González, José Manuel Herrero Izquierdo, Rodrigo Alvarado
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Abstract

ABSTRACT:Again and again, Chilean and Latin American musicologists have considered the zamacueca as simply the predecessor of the cueca, a well-known regional dance. Having done a thorough critical revision and recent edition of original scores from the nineteenth century, the authors propose a different perspective on the zamacueca as in constant transformation during the period. Considering the different practices alluded to in the scores, from salon performances to virtuoso concerto fantasias, we interrogate several features of the scores, showing that there is not a single structure or ideal for the zamacueca in the nineteenth century. Going back to the long-unasked question about the sound of the zamacueca, we propose going beyond the traditional national and folkloric readings of it in Peru and Chile to observe the multiple changes in its porous identity.RESUMEN:Una y otra vez, la musicología chilena —y en buena parte latinoamericana—ha considerado a la zamacueca simplemente como la antecesora directa de la cueca. A partir de una revisión crítica de partituras originales del siglo XIX, editadas para una reciente publicación, en este artículo los autores planteamos una perspectiva distinta para entender la zamacueca como un concepto en permanente construcción. Tomando en cuenta las distintas prácticas a las que aluden estas partituras, desde el salón a la fantasía virtuosa de concierto, interrogamos una serie de rasgos que demuestran que la zamacueca decimonónica no es una sola. Retomando la postergada pregunta por el sonido de las zamacuecas, proponemos un deslinde de su típica atribución nacional —chilena o peruana—y folclórica para observar en cambio sus identidades porosas.
纸上的zamacuecas:从乐谱中质疑19世纪的舞蹈
摘要:智利和拉丁美洲的音乐学家一次又一次地认为Zamacueca只是Cueca的前身,Cueca是一种著名的地区舞蹈。作者对19世纪以来的原始分数进行了彻底的批判性修订和最新版本,对这一时期Zamacueca的不断变化提出了不同的观点。考虑到乐谱中提到的不同做法,从沙龙表演到精湛的协奏曲幻想,我们询问了这些乐谱的几个特征,表明19世纪的扎马库卡没有单一的结构或理想。回到关于Zamacueca之声的长期悬而未决的问题,我们建议超越秘鲁和智利对其的传统民族和民间阅读,以观察其多孔身份的多重变化。摘要:智利音乐学——在很大程度上是拉丁美洲音乐学——一再认为萨马库埃卡只是库埃卡的直接前身。根据对为最近一份出版物编辑的19世纪原始乐谱的批判性审查,在这篇文章中,作者提出了一个不同的角度来理解Zamacueca是一个永久性的概念。考虑到这些乐谱所暗示的不同实践,从大厅到音乐会的精湛幻想,我们质疑了一系列特征,这些特征表明19世纪的Zamacueca不是一个。在回答关于Zamacuecas声音的推迟问题时,我们建议将其典型的国家归属(智利或秘鲁)和民间归属分开,以观察其多孔身份。
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