Le théâtre marocain dans tous ses états. Panorama du mouvement théâtral au Maroc

Abstract

Résumé:Dans cet article, l'auteur dresse un panorama du processus de développement du théâtre marocain caractérisé par trois étapes essentielles : une première étape qui débute vers le début des années vingt du siècle dernier où les Marocains allaient connaître le théâtre à l'occidentale, grâce en particulier à l'Espagne et la France qui colonisaient le pays, et des troupes venues du Moyen-Orient. Les nationalistes s'emparent alors de cette nouvelle expression artistique pour en faire une tribune politique, un moyen de résistance contre l'occupant. La deuxième période, entre le début des années cinquante et le milieu des années quatre-vingt, va connaître un développement considérable grâce à une formation initiée par les pouvoirs publics et la prolifération de troupes de théâtre partout dans le pays. Durant cette même période, le pays va connaître l'émergence d'un théâtre amateur frappé du sceau de l'expérimentation et de l'engagement politique. La troisième période va consacrer la professionnalisation du métier. Grâce à la création de l'Institut Supérieur d'Art Dramatique et d'Animation Culturelle (1987), et des transformations sociales et politiques, ce jeune théâtre va s'engager, à partir du début des années quatre-vingt-dix, dans une nouvelle esthétique théâtrale caractérisée par la postmodernité. Il va transformer ainsi, de fond en comble, le paysage théâtral marocain.Abstract:In this article, the author draws up a panorama of the development of Moroccan theater characterized by three essential stages: a first stage which begins towards the beginning of the twenties of the last century when Moroccans were going to know the theater in the West, thanks in particular to Spain and France which colonized the country, and theater groups from the Middle East. The nationalists then seized this new artistic expression to make it a political platform, a means of resistance against the occupier. The second period, between the beginning of the fifties and the middle of the eighties, will show considerable development thanks to a training initiated by the public authorities and the proliferation of theater groups everywhere in the country. During this same period, the country will know the emergence of an amateur theater struck by the seal of experimentation and political engagement. The third period will consecrate the professionalization of the field. Thanks to the creation of the l'Institut Supérieur d'Art Dramatique et d'Animation Culturelle (1987), and social and political transformations, this young theater will engage, from the beginning of the Nineties, in a new theatrical aesthetic characterized by postmodernity. It will thus transform the Moroccan theatrical landscape from top to bottom.