Photoplay Music as a Key Source for a New Historiographical Paradigm

Abstract

English Abstract:

The notion of 'source' poses considerable problems for the study of silent film music. On the one hand, from a purely historical point of view, it is worth remembering that most of the music for the films of the silent era no longer exists. On the other hand, a vast repertoire of stock photoplay music has come down to us from the silent era, as an example of specialised publishing in the field of film music. Collections such as Kinothek, Motion Picture Moods, Filmharmonie, and many others consisted of original pieces that were not associated with a specific film but were designed to fit into standard narrative situations or to provide a common emotional aura.

The practice of reusing and re-functionalising mood music pieces, constantly hovering between composition and compilation, raises philological questions concerning the multiple definition of the musical text, its author, and its performance. The score of a piece of stock photoplay music is not, in fact, the source of an opus in the strict sense of the term. It is not an aesthetically grounded entity, but rather an operational instruction at the service of a subsequent creative act: the one that will shape the musical accompaniment of a particular film screening in the cinema.

The ubiquity of photoplay music is not the exception, but the rule. Indexing and cataloguing a source of stock photoplay music is not in itself useful historical knowledge if it is complemented by knowledge of its adaptive uses. These, however, are not to be found in the primary source, but must be reconstructed by consulting secondary sources of various kinds, from cue sheets to journalistic reviews, which only in their constellation give an account of the cinematic show as a whole.

French Abstract:

La notion de "source" pose des problèmes considérables pour l'étude de la musique de film muet. D'une part, d'un point de vue purement historique, il convient de rappeler que la plupart des musiques de films de l'époque du muet n'existent plus. D'autre part, un vaste ensemble de recueils d'incidentaux nous est parvenu de l'époque du muet, comme un exemple d'édition spécialisée dans le domaine de la musique de film. Des collections telles que Kinothek, Motion Picture Moods, Filmharmonie, et bien d'autres, étaient constituées de morceaux originaux qui n'étaient pas associés à un film spécifique, mais qui étaient conçus pour s'intégrer dans des situations narratives standard ou pour fournir une ambiance émotionnelle commune.

La pratique de la réutilisation et de la refonctionnalisation des morceaux de musique d'ambiance, qui oscille constamment entre la composition et la compilation, soulève des questions philologiques concernant la définition multiple du texte musical, de son auteur et de son interprétation. La partition issue d'un catalogue d'incidentaux n'est pas, en effet, la source d'un opus au sens strict du terme. Elle n'est pas une entité esthétiquement fondée, mais plutôt une instruction opérationnelle au service d'un acte créatif ultérieur : à savoir le geste qui façonnera l'accompagnement musical de la projection d'un film particulier dans la salle de cinéma.

L'omniprésence de ces recueils d'incidentaux n'est pas l'exception, mais la règle. Indexer et cataloguer ce type de source n'est pas en soi pertinent sur le plan historique si cette opération n'est pas complétée par une connaissance des utilisations spécifiques de ces sources. Cependant, ce savoir ne se trouve pas dans la source primaire. Il doit être reconstitué en consultant des sources secondaires de différentes natures, des feuilles de repérage aux critiques journalistiques, qui rendent compte, uniquement prises dans leur ensemble, du spectacle cinématographique dans sa globalité.

German Abstract:

Für die Erforschung von Stummfilmmusik wirft die Auffassung davon, was eine "Quelle" ist, erhebliche Probleme auf. Aus rein historischer Sicht ist daran zu erinnern, dass einerseits ein Großteil der Musik zu den Filmen der Stummfilmzeit nicht mehr existiert. Andererseits ist uns aus dieser Ära ein umfangreiches Repertoire an filmdramatischer Stimmungsmusik als Beispiel für spezialisierte Veröffentlichungen im Bereich Filmmusik überliefert. Sammlungen wie Kinothek, Motion Picture Moods, Filmharmonie und viele andere bestanden aus Originalstücken, die nicht mit einem bestimmten Film verbunden, sondern so gestaltet waren, dass sie in übliche Erzählsituationen passten oder eine allgemeingültige emotionale Aura vermitteln sollten.

Die Praxis der Wiederverwendung und Umwidmung von Stimmungsmusiken transportierender Musik, die ständig zwischen Komposition und der Verwendung von Stimmungsmusiken pendelt, wirft philologische Fragen hinsichtlich der jeweiligen Definition von musikalischem Material, Urheber und der Aufführung auf. Eine Partitur eines Stimmungsmusikstückes ist tatsächlich nicht die Quelle eines Musikwerks im engeren Wortsinn. Es handelt sich dabei nicht um ein ästhetisch fundiertes Produkt, sondern eher um eine Handlungsanweisung im Dienste eines nachfolgenden schöpferischen Aktes: desjenigen, der die musikalische Untermalung einer bestimmten Filmvorführung im Kino prägen wird.

Die Allgegenwärtigkeit von Stimmungsmusik ist nicht die Ausnahme, sondern die Regel. Das Indexieren und Katalogisieren einer Quelle von filmdramatischen Musikversatzstücken stellt alleine kein nützliches historisches Wissen dar, wenn es nicht durch das Wissen über deren adaptive Verwendung ergänzt wird. Dieses ist jedoch nicht in der Primärquelle zu finden, sondern muss durch Rückgriff auf Sekundärquellen verschiedenster Art rekonstruiert werden – von cue sheets bis hin zu journalistischen Rezensionen – was erst in der Gesamtschau einen Überblick über die filmische Aufführung als Ganzes ermöglicht.