Fictions du complot et complots de la fiction

Abstract

Si la littérature s’est beaucoup intéressée au complot, on doit aussi faire le constat inverse : le complot s’est progressivement intéressé à la littérature. À partir du xxe siècle en effet, certains textes n’hésitent pas à envisager des formes de complot dont l’outil principal serait des fictions. Il est alors possible de distinguer deux types de récits qui supposent deux attitudes différentes du lecteur : les fictions du complot littéraire possible – qui suggèrent la possibilité d’une implication du texte dans une conspiration sans l’actualiser pleinement (comme dans de nombreux romans de Robbe-Grillet, dans Vente à la criée du lot 49 de Thomas Pynchon ou dans Ma vie dans la CIA de Harry Mathews) ; les textes comploteurs – qui font du texte le lieu d’une conspiration par nature littéraire (comme dans Si par une nuit d’hiver un voyageur de Calvino, « 53 jours » de Perec, Le Voyage d’hiver & ses suites ou POL nid d’espions de Jean-Luc Bayard). Dans le premier groupe d’œuvres, le virtuel l’emporte sur l’actuel de sorte que le lecteur tend son attention vers des indices qu’il doit pister et faire signifier. Mais si rien, dans le texte, ne vient confirmer de telles interprétations, celui-ci met le lecteur en état d’alerte et de frustration. Le second groupe d’œuvres actualise quant à lui, à divers degrés, l’implication du texte dans un complot littéraire dont la dupe est toujours, quoi qu’il en soit dans l’intrigue, le lecteur lui-même. Ce dernier n’est plus seulement alerté et frustré, il est aussi abusé. D’un groupe à l’autre, on passe donc d’une littérature suspecte à une littérature coupable, d’un lecteur alerté et frustré dans son désir de sens, à un lecteur floué.