CLAUDE DEBUSSY’NİN “BİR FAUN’UN ÖĞLEDEN SONRASINA PRELÜD” İSİMLİ ESERİ ÜZERİNE İNCELEME

Ayşe A. Dinç, İgbal Orujov
{"title":"CLAUDE DEBUSSY’NİN “BİR FAUN’UN ÖĞLEDEN SONRASINA PRELÜD” İSİMLİ ESERİ ÜZERİNE İNCELEME","authors":"Ayşe A. Dinç, İgbal Orujov","doi":"10.31722/ejmd.1208020","DOIUrl":null,"url":null,"abstract":"Yüzyıl sonu (fin de siècle) Fransa’sında mânâyı ve çağrışımı ortaya koyan sembolizm ile görünene karşı bireysel bakışı tercih eden izlenimcilik sanat üretiminde rol oynar. Fransız sembolizminin önemli isimlerinden Stéphane Mallarmé’nin 1865 yılında bitirdiği “Bir Faun’un Öğleden Sonrası” (L’après-midi d’un faune) şiiri, bir orman tanrısının öğleden sonrasını anlatan, yoğun sembollerle örülü bir eklogdur. Şiir, Édouard Manet’in illüstrasyonlarıyla önce resim sanatında karşılık bulur, fakat en çarpıcı etkisi Claude Debussy’nin 1894 yılında “Bir Faun’un Öğleden Sonrasına Prelüd” (Prélude â l’Aprés-midi d’un faune) ismiyle bestelediği eserde görülür. Sembolist şairlere yakın fakat öncelikle izlenimci akımın tekniklerini kullanan Debussy, şiire dair izlenimlerini müziğine aktarır. \nBu çalışma, Mallarmé’nin şiirini göz önüne alarak, “Bir Faun’un Öğleden Sonrasına Prelüd” eserindeki müzik malzemesini ve müzikologların esere dair tasniflerini merkezine koyar. Eserin üç parçalı yapısı, orkestranın renk yaratmak üzerine tasarlanışı, tonal ve modal kesinliğe rağmen bir belirsizliğin mevcudiyeti, motiflerin ve ezgi parçalarının orkestra ve kimi enstürmanlar tarafından paylaşılması ile şiirdeki gibi bir ana anlatıcının olmayışı, varyasyon teknikleri ve daha eserin başlangıcında Debussy’nin flüt partisinde kullandığı kültleşmiş kromatik ezgi ile eserin, izlenimci öğeler ile şiiri yeniden yorumladığı görülür.","PeriodicalId":416510,"journal":{"name":"Eurasian Journal of Music and Dance","volume":"1 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0000,"publicationDate":"2023-06-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":"0","resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":null,"PeriodicalName":"Eurasian Journal of Music and Dance","FirstCategoryId":"1085","ListUrlMain":"https://doi.org/10.31722/ejmd.1208020","RegionNum":0,"RegionCategory":null,"ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":null,"EPubDate":"","PubModel":"","JCR":"","JCRName":"","Score":null,"Total":0}
引用次数: 0

Abstract

Yüzyıl sonu (fin de siècle) Fransa’sında mânâyı ve çağrışımı ortaya koyan sembolizm ile görünene karşı bireysel bakışı tercih eden izlenimcilik sanat üretiminde rol oynar. Fransız sembolizminin önemli isimlerinden Stéphane Mallarmé’nin 1865 yılında bitirdiği “Bir Faun’un Öğleden Sonrası” (L’après-midi d’un faune) şiiri, bir orman tanrısının öğleden sonrasını anlatan, yoğun sembollerle örülü bir eklogdur. Şiir, Édouard Manet’in illüstrasyonlarıyla önce resim sanatında karşılık bulur, fakat en çarpıcı etkisi Claude Debussy’nin 1894 yılında “Bir Faun’un Öğleden Sonrasına Prelüd” (Prélude â l’Aprés-midi d’un faune) ismiyle bestelediği eserde görülür. Sembolist şairlere yakın fakat öncelikle izlenimci akımın tekniklerini kullanan Debussy, şiire dair izlenimlerini müziğine aktarır. Bu çalışma, Mallarmé’nin şiirini göz önüne alarak, “Bir Faun’un Öğleden Sonrasına Prelüd” eserindeki müzik malzemesini ve müzikologların esere dair tasniflerini merkezine koyar. Eserin üç parçalı yapısı, orkestranın renk yaratmak üzerine tasarlanışı, tonal ve modal kesinliğe rağmen bir belirsizliğin mevcudiyeti, motiflerin ve ezgi parçalarının orkestra ve kimi enstürmanlar tarafından paylaşılması ile şiirdeki gibi bir ana anlatıcının olmayışı, varyasyon teknikleri ve daha eserin başlangıcında Debussy’nin flüt partisinde kullandığı kültleşmiş kromatik ezgi ile eserin, izlenimci öğeler ile şiiri yeniden yorumladığı görülür.
在世纪末的法国,强调意义和联想的象征主义和主张以个人主义观点看待可见事物的印象主义在艺术创作中发挥了作用。法国象征主义最重要的代表人物之一斯特凡-马拉美(Stéphane Mallarmé)于 1865 年完成的诗作《牧神的午后》(L'auprès-midi d'un faune)是一首咏叹调,用密集的象征描写了森林之神的午后。这首诗最早是通过爱德华-马奈(Édouard Manet)的插图在绘画中得到认可的,但其最引人注目的效果则体现在克劳德-德彪西(Claude Debussy)1894 年创作的《牧神午后前奏曲》(Prélude â l'Aprés-midi d'un faune)中。德彪西与象征主义诗人关系密切,但主要使用印象主义运动的技巧,他将对诗歌的印象转移到音乐中。考虑到马拉美的诗歌,本研究侧重于《牧神午后前奏曲》中的音乐素材以及音乐学家对该作品的分类。从作品的三段式结构、管弦乐队创造色彩的设计、尽管调性和调式确定但仍存在模糊性、管弦乐队和一些乐器共享主题和旋律片段、没有诗歌中的主要叙述者、变奏技巧以及德彪西在作品开头长笛部分使用的崇拜半音旋律等方面,可以看出该作品以印象派元素重新诠释了诗歌。
本文章由计算机程序翻译,如有差异,请以英文原文为准。
求助全文
约1分钟内获得全文 求助全文
来源期刊
自引率
0.00%
发文量
0
×
引用
GB/T 7714-2015
复制
MLA
复制
APA
复制
导出至
BibTeX EndNote RefMan NoteFirst NoteExpress
×
提示
您的信息不完整,为了账户安全,请先补充。
现在去补充
×
提示
您因"违规操作"
具体请查看互助需知
我知道了
×
提示
确定
请完成安全验证×
copy
已复制链接
快去分享给好友吧!
我知道了
右上角分享
点击右上角分享
0
联系我们:info@booksci.cn Book学术提供免费学术资源搜索服务,方便国内外学者检索中英文文献。致力于提供最便捷和优质的服务体验。 Copyright © 2023 布克学术 All rights reserved.
京ICP备2023020795号-1
ghs 京公网安备 11010802042870号
Book学术文献互助
Book学术文献互助群
群 号:604180095
Book学术官方微信