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Abstract
Este texto analisa o processo de ‘remasterização’ de “Sem título (Blood Sign #2 / Body Tracks)”, 1974 de Ana Mendieta, submetido pela Direção do Espólio ‘The Estate of Ana Mendieta’, em 2017. Referindo a técnica de alta-definição 2K, foi apresentada ao Museu Coleção Berardo, proprietário da obra, a digitalização do formato original (Super 8), substituindo os formatos anteriores em Betacam Digital e DVD. Analisa-se aqui, num primeiro momento, a utilidade da alteração de formatos e, posteriormente, a sua validade enquanto transferência de suporte analógico para digital. Comparando as versões, conclui-se que a transferência do formato original – analógico de dimensão reduzida - para um formato de alta definição resulta em problemas ontológicos e técnicos que se prendem com a inadequabilidade do processo de digitalização. Por outro lado, estando a tecnologia original obsoleta, a digitalização facilita a preservação e exposição da obra. Pretende-se então documentar esta reflexão com conceitos de autenticidade e suas aplicações no meio da conservação de novos media.
本文分析了安娜·门迪塔1974年的《Sem titule (Blood Sign #2 / Body Tracks)》的“重制”过程,该作品由“安娜·门迪塔的遗产”于2017年提交。参考2K高清技术,向作品所有者Berardo收藏博物馆展示了原始格式(Super 8)的数字化,取代了之前的数字Betacam和DVD格式。本文首先分析了格式转换的有用性,然后分析了格式转换作为模拟到数字支持转换的有效性。通过对版本的比较,我们得出结论,将原始格式(缩小尺寸的模拟格式)转换为高清格式会导致与扫描过程不足有关的本体论和技术问题。另一方面,由于原始技术已经过时,数字化有助于保存和展示作品。然后,我们打算用真实性的概念及其在新媒体保护中的应用来记录这种反思。