Les Mots En Liberté Futuristes

Abstract

Ce fut en aeroplane, assis sur le cylindre a essence, le ventre chauffe par la tete de l'aviateur, que je sentis tout a coup l'inanite ridicule de la vieille syntaxe heritee d'Homere. Besoin furieux de delivrer les mots en les tirant du cachot de la periode latine. Elle a naturellement, comme tout imbecile, une tete prevoyante, un ventre, deux jambes et deux pieds plats, mais n'aura jamais deux ailes. De quoi marcher, courir quelques instants et s'arreter presque aussitot en soufflant !... Voila ce que m'a dit l'helice tourbillonnante, tandis que je filais a deux cents metres, au-dessus des puissantes cheminees milanaises. Et l'helice ajouta : 1. — I l faut d e t r u i r e l a s y n t a x e e n d i s p o s a n t l e s subs t an t i f s a u h a s a r d d e l e u r n a i s s a n c e . 2. — Il faut e m p l o y e r l e v e r b e a l ' infinitif, pour qu'il s'adapte elastiquement au substantif et ne le soumette pas au moi de l'ecrivain qui observe ou imagine. Le verbe a l'infinitif peut seul donner le sens du continu de la vie et l'elasticite de l'intuition qui la percoit. 3 . — I l faut abo l i r l ' ad jec t i f pour que le substantif nu garde sa couleur essentielle. L'adjectif portant en lui un principe de nuance est incompatible avec notre vision dynamique, puisqu'il suppose un arret, une meditation. 4 . — I l faut abo l i r l ' a d v e r b e , vieille agrafe qui tient attaches les mots ensemble. L'adverbe conserve a la phrase une fastidieuse unite de ton. 5. — C h a q u e subs tant i f doit avoir son doub le , c'est-a-dire que le substantif doit etre suivi, sans locution conjonctive, du substantif auquel il est lie par analogie. Exemple : homme-torpilleur, femme-rade, foule-ressac, place-entonnoir, porte-robinet. La vitesse aerienne ayant multiplie notre connaissance du monde, la perception par analogie devient de plus en plus naturelle a l'homme. Il faut donc supprimer les comme, tel que, ainsi que, semblable a, etc. Mieux encore, il faut fondre directement l'objet avec l'image qu'il evoque en donnant l'image en raccourci par un seul mot essentiel. 6. — P l u s d e p o n c t u a t i o n . Les adjectifs, les adverbes et les locutions conjonctives etant supprimes, la ponctuation s'annule naturellement, dans la continuite variee d'un style vivant qui se cree lui-meme, sans les arrets absurdes des virgules et des points. Pour accentuer certains mouvements et indiquer leurs directions, on emploiera les signes mathematiques X + : = > < et les signes musicaux. 7. — Les ecrivains se sont abandonnes jusqu'ici a l'analogie immediate. Ils ont compare par exemple un animal a l'homme ou a un autre animal, ce qui est encore presque de la photographie. Ils ont compare par exemple un fox-terrier a un tout petit pur-sang. D'autres, plus avances, pourraient comparer ce meme fox-terrier trepidant a une petite machine Morse. Je le compare, moi, a une eau bouillante. Il y a la u n e g r a d a t i o n d ' a n a l o g i e s d e p l u s e n p l u s v a s t e s , des rapports de plus en plus profonds bien que tres eloignes. L'analogie n'est que l'amour immense qui rattache les choses distantes, apparemment differentes et hostiles. C'est moyennant des analogies tres vastes que ce style orchestral, a la fois polychrome, polyphonique et polymorphe, peut embrasser la vie de la matiere. Quand, dans ma Bataille de Tripoli, j 'ai compare une tranchee herissee de baionnettes a un orchestre, une mitrailleuse a une femme fatale, j 'ai introduit intuitivement une grande partie de l'univers dans un court episode de bataille africaine. Les images ne sont pas des fleurs a choisir et a cueillir avec parcimonie, comme le disait Voltaire. Elles constituent le sang meme de la poesie. La poesie doit etre une suite ininterrompue d'images neuves, sans quoi elle n'est qu'anemie et chlorose. Plus les images contiennent de rapports vastes, plus elles gardent longtemps leur force ahurissante. Il faut menager, dit-on, la stupeur du lecteur. Ah ! bah ! Soucions-nous plutot de la fatale corrosion du temps qui detruit non seulement la valeur expressive d'un chefd'œuvre, mais aussi sa force ahurissante. Nos oreilles trop de fois enthousiastes n'ont-elles pas use Beethoven et Wagner ? Il faut donc abolir dans la langue ce qu'elle contient d'images-cliches de metaphores decolorees, c'est-a-dire presque tout. 8. — I l n ' y a p a s d e s c a t e g o r i e s d ' i m a g e s , nobles ou grossieres, elegantes ou basses, excentriques ou naturelles. L'intuition qui les percoit n'a pas de preferences ni de partis pris. Le style analogique est donc le maitre absolu de toute la matiere et de sa vie intense. 9. — Pour donner les mouvements successifs d'un objet, il faut donner la c h a i n e d e s a n a l o g i e s qu'il evoque, chacune condensee, ramassee en un mot essentiel. Voici un exemple frappant d'une chaine d'analogies encore masquees et alourdies par la syntaxe traditionnelle : « Mais oui, vous etes, mignonne mitrailleuse, une femme charmante, et sinistre, et divine, au volant d'une invisible cent-chevaux qui renâcle et rugit d'impatience... Et vous allez bientot bondir dans le circuit de la mort, vers le panache ecrabouillant ou la victoire ! En voulezvous, des madrigaux pleins de grâce et de couleur ? A votre choix, madame ! Je vous trouve semblable aussi a