Wissen in Bewegung

Abstract

schied diese von dissidenten Schriftstellern, den Stiljagi oder späteren Rockfans. Außerdem bildete sich auf diesem Weg ein spezifisch sowjetisches Jazz-Verständnis heraus, welches nicht zwangsläufig anknüpfungsfähig mit den globalen Entwicklungen war und zudem durch (außen-)politische Ereignisse geprägt wurde. In den späten 1960er Jahren ließ nicht nur das Interesse der Jugend, die sich zunehmend für Rockmusik interessierte, nach, sondern auch die Unterstützung der kulturpolitischen Akteure wie beispielsweise des Komsomol schwand. Michel Abeßer beschließt seine Untersuchung mit zwei Fallbeispielen, die seinen Befunden eine größere Plastizität verleihen und dabei auch über den eigentlichen Untersuchungszeitraum hinausgehen. Die Darstellung des OlegLundstrem-Orchesters zeigt die Flexibilität und Fragilität kultureller Netzwerke und belegt die Gratwanderung, die exponierte Künstler zwischen staatlichen, musikalischen, kommerziellen und persönlichen Interessen vollzogen, ohne dabei betont eigensinniges Verhalten zu zeigen. Oleg Lundstrem, der während der Herrschaft Stalins lange Zeit im Ausland tätig gewesen war und dessen Vater in einem Lager ums Leben kam, erscheint dabei auch als politischer Musiker, der sich mit seinem Orchester nach 1953 allmählich eine gesicherte Position im Musikmilieu der Hauptstadt erspielen konnte. Die zweite Fallstudie lotet die Grenzen und Möglichkeiten der JazzDiplomacy anhand der Benny-GoodmanTournee durch die Sowjetunion im Frühling 1962 aus. Diese führte zwar zu einer vernehmbaren Aufwertung des Musikstils, aber die sich als Elite verstehenden Jazzenthusiasten befürchteten durchaus begründet, dass die Mehrheit der Bevölkerung eine »weiße Swing-Band« für Jazzmusik halten werde, wie ein Leningrader Musiker anmerkte. Michel Abeßer hat ein Buch vorgelegt, das die gelungene Integration des Kulturimportes Jazz in die sowjetische Gesellschaft nach 1953 beschreibt und hierfür überzeugende Gründe und Beispiele anführt. Besonders ergiebig ist sein Ansatz, die freiwillige Anbindung jugendlicher Musikfans an staatliche Strukturen nachzuzeichnen und dabei die Handlungsspielräume der Akteure und Institutionen herauszustellen, um dem lange Zeit vorwiegenden Protestnarrativ des Jazz erfolgreiche Kooperationsbeispiele entgegenzusetzen. Die facettenreiche Darstellung der sowjetischen Kulturinstitutionen und ihrer jeweiligen Interessen und Ordnungen zeichnet zudem ein vielschichtiges Panorama, welches auch für weitere Studien zur Musik, Kultur und Gesellschaft der post-stalinistischen Sowjetunion nützlich sein wird. Christian Werkmeister (Weimar)