Nueva York y la reformulación del objeto. Transferencias norteamericanas entre escultura y arquitectura en el siglo XX

Abstract

espanolLa publicacion en 1965 del influyente ensayo de Donald Judd titulado Specific Objects, puso de relieve que la reflexion norteamericana sobre el objeto de arte, desarrollada desde los anos veinte, habia alcanzado una identidad propia. Esa particularidad se apoyaba en el empirismo anglosajon y en el interes por la iconografia industrial e ingenieril, que posibilitaron el predominio estadounidense despues de la Segunda Guerra Mundial. La potencia formal de las obras publicas y las maquinas se venia resaltando desde principios de siglo en las nuevas instituciones culturales neoyorquinas, con exposiciones y ferias que suponian un reconocible posicionamiento formal y artistico. Despues, en los cincuenta, se erigieron diversos edificios con vocacion publica, que instituyeron la estetica moderna de la caja como emblema de la postguerra. Asi se llego, en el Nueva York de los sesenta, al Expresionismo Abstracto, el Pop y el Land Art, o el Minimalismo, que siguieron enfatizando la “objetualidad” hasta realizar una transferencia de categorias espaciales arquitectonicas a otras disciplinas artisticas, de unas caracteristicas sin precedentes. Especialmente, el Minimalismo hizo que la escultura dejara de ser un mero volumen percibido desde fuera, para expandir su campo de accion al contexto expositivo e integrar el movimiento del espectador. A la vez, se activaba el espacio interior del objeto, hasta hacerlo incluso habitable. Se dejaba asi preparado el camino para el definitivo entrelazamiento de arquitectura, escultura, escenografia y medios audiovisuales, propio de las instalaciones. EnglishThe publication in 1965 of Donald Judd's influential essay entitled Specific Objects, high-lighted that the American reflection on the art object, developed since the 1920s, had reached an identity by itself. This particularity was based on Anglo-Saxon empiricism and on the interest in industrial and engineering iconography, which made the American pre-dominance possible after the Second World War. The formal power of public works and machines had been highlighted since the beginning of the century in the new cultural institutions of New York, with exhibitions and festivals that involved a recognizable formal and artistic position. Later, in the 1950s, several buildings with a public vocation were erected, which established the modern aesthetics of the box as the post-war emblem. Therefore, in the 1960s New York, Abstract Expressionism, Pop and Land Art, or Minimalism continued to emphasize “objectivity” until reaching a transfer of architectural spatial categories to other artistic disciplines, with unprecedented characteristics. Especially, Minimalism made the sculpture stop being a mere volume perceived from outside, expanding its field of action to the exhibition context and so integrate the movement of the viewer. At the same time, the interior space of the object was activated, as far as it was even habitable. Thus, the way was prepared for the definitive interweaving of architecture, sculpture, scenography and audiovisual media, typical of the installations.