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摘要
在他多产的职业生涯中,Mitjans将工作室和参考作为他项目的两个基本武器。当他设计巴塞罗那的足球场诺坎普时,他走遍了欧洲各地,参观了其他体育场,收集了它们的文件和明信片图像。1968年,西班牙电信在富恩特拉瑞纳(马德里)的新总部参加了比赛,埃尔·斯科里尔、密斯或哈里森都在他的画板上。同样在位于巴塞罗那Balmes街和对角大道交汇处的atlantico建筑的最终版本中,他的目光也落在了Gio Ponti身上。但在他的第一个住宅作品中,也是在巴塞罗那,他的参考是雷蒙·杜兰·雷纳尔斯(Raimon Duran i Reynals),他在立面的构成上遵循了美国建筑师查尔斯·普拉特(Charles Platt)的美学。因此,在1944年,在巴塞罗那turo公园旁边,Mitjans用砖块、人造石头、平面立面和每个平台两栋房子完成了一项工作。一段时间后,他在毗邻的地块上设计了另一种不同类型的住宅。但立面是相似的,提供了一个整体和独特的画布,这将有助于给城市公园的绿色空间,turo公园一个单一的感觉。
En su prolífica trayectoria profesional, Mitjans utilizó el estudio y la referencia como dos de sus armas fundamentales de proyecto. Cuando proyectó el campo de fútbol del Barcelona, el Camp Nou, viajó por toda Europa visitando otros estadios recogiendo documentación e imágenes postales de ellos. En la participación en 1968 del concurso de la nueva sede de Telefónica en Fuentelarreina (Madrid), El Escorial, Mies o Harrison, estuvieron sobre su tablero de dibujo. También en la versión definitiva del edificio Atlántico en la confluencia de la calle Balmes y Avenida Diagonal de Barcelona, su mirada se detuvo en Gio Ponti. Pero en sus primeras obras de viviendas, también en Barcelona, su referente sería Raimon Duran i Reynals, quien siguió la estética del arquitecto norteamericano Charles Platt para la composición de sus fachadas. De ese modo, en 1944 y junto al Turó Park de Barcelona, Mitjans realizó una obra en ladrillo, piedra artificial, fachada plana y dos viviendas por rellano. Algún tiempo después proyecta otro en el solar contiguo con una tipología de vivienda diferente. Pero la fachada es similar ofreciendo un lienzo conjunto y único que ayudará a dar un sentido unitario al espacio verde del parque urbano, el Turó Park.