L’artiste historien de l’art en narrateur : musées clandes­tins et copies anonymes

Cet article interroge l’apparition de pseudo-musees clandestins au sein d’institutions dediees a l’art contemporain, complices malgre elles de tentatives de mise en demeure du recit teleologique de l’art moderne. Par l’entremise d’une fiction tres documentee, certains collectifs d’artistes, situes a Berlin, dans l’ancien bloc de l’Est, en ex-Yougoslavie, revetent differentes identites et pseudonymes afin de deployer une relecture de la modernite franco-americaine, qui se superpose a l’histoire des scenographies d’expositions des musees occidentaux. Presentees depuis 1986 comme des collections de musees, sous des intitules concus comme des citations historiques, ces mises en scene revelent des discours et des operateurs insaisissables. Depassant les postures de l’artiste archiviste ou collectionneur, ceux-ci agissent en veritables historiens de l’art, pour le compte d’un certain Malevitch, d’un certain Walter Benjamin, sous la forme d’ecrits et d’entretiens publies dans des revues d’art, et organisent des conferences-performances executees par les reincarnations de Gertrude Stein, Porter McCray, Alfred H. Barr, etc. L’artiste historien-narrateur devient un artisan qui s’adonne a l’inlassable copie d’œuvres sans auteur, rendues celebres par les prises de vues photographiques de leurs contextes d’exposition, et dont la valeur iconique semble supplanter les œuvres elles-memes.