在城市交响乐中重新诠释大都市的声音

Q3 Arts and Humanities
Elena De Ortueta Hilberath
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摘要

前卫电影的城市交响乐反映了当时的美学和哲学思想。史学强调了图像、蒙太奇技术和象征或形式宇宙的超越,但在某种程度上忽视了配乐的范围。叔本华、瓦莱里或本雅明提出的关于噪音和声音感知的争论,是寻求重新诠释和再现大都市环境的音乐作品中有价值的一个方面。根据尼采和齐美尔的说法,城市居民受到无尽的刺激,以疯狂的节奏为标志。受城市启发的当代交响乐和纪录片将舞台移到了街道上。在拍摄《柏林交响乐》(1927)期间,卢特曼放弃了工作室和专业演员。迈泽尔根据这些画面创作了音乐。但这位德国导演也在他的光学电影和广播节目中尝试了声音和噪音。在这次展览中,艺术家们展示了他们的作品,并展示了他们对乐器的诠释。总之,我们将简要反思声音及其对无声电影的影响。
本文章由计算机程序翻译,如有差异,请以英文原文为准。
La reinterpretación del sonido de la metrópoli en las sinfonías urbanas
Las sinfonías urbanas de la vanguardia cinematográfica reflejaron el pensamiento estético y filosófico del momento. La historiografía ha recalcado la trascendencia de la imagen, la técnica del montaje y el universo simbólico o el formal, pero ha desatendido, en cierta forma, el alcance de la banda sonora. El debate planteado por Schopenhauer, Valery o Benjamin sobre la percepción del ruido y del sonido fue un aspecto valorado en las composiciones musicales que buscaron la reinterpretación y la reproducción del ambiente de la metrópoli. El citadino estaba sometido a un sinfín de estímulos marcados por un ritmo frenético según Nietzsche y Simmel. Las sinfonías y documentales coetáneos inspirados en la ciudad trasladaron el escenario a las calles. Ruttmann durante el rodaje de Berlín, sinfonía de una gran ciudad (1927) prescindió del estudio y actores profesionales. Meisel compuso la música adaptada a los fotogramas. Pero, el director alemán también experimentó con los sonidos y los ruidos en sus filmes ópticos y en su programa de radio. Ello permite constatar la interrelación entre el cine experimental, la necesidad de pintar sonidos y la renovación de los instrumentos. En suma, presentamos una breve reflexión sobre el sonido y su repercusión en el cine mudo.
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