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摘要
塞巴斯蒂安·桑塔纳·卡马戈(sebastian Santana Camargo)的《Meu tio chega amanha》(Meu tio chega amanha, 2014)是一个看似简单的叙事，但通过线性和恒定的结构让读者脱离了笔触。坚持不来的叔叔代表了阿根廷军事独裁统治下所有家庭成员的缺席。这本书的灵感来自比阿特丽斯·杜默克(Beatriz Doumerc)和阿亚克斯·巴恩斯(Ayax Barnes)的《La line》(1975)，这是一部标志性作品，挑战了强加的政治条件，至今仍是这一时期的标志。我们打算根据目前的四元性来分析它们:书-相册空间的使用(LEE, 2012;MORAES, 2022)，使用Thies Lehmann的后戏剧概念(Lehmann, 2007)和语言视觉文本中的文字和图像之间的关系(NODELMANN, 2011)。我们将观察作品的元素是如何接近戏剧作为一种表达形式的。
Meu tio chega amanhã (2014) de Sebastián Santana Camargo é uma narrativa aparentemente simples, mas que tira o leitor do prumo por meio de uma estrutura linear e constante. O tio que teima em não chegar representa toda a ausência de familiares na ditadura militar argentina. Este livro foi inspirado em La Línea (1975) de Beatriz Doumerc e Ayax Barnes, obra icônica que desafiou a condição politica imposta e que permanece como marca do período. Pretendemos analisá-los à luz das teatrialidades presentes: o uso dos espaços do livro-álbum (LEE, 2012; MORAES, 2022), utilizando o conceito de teatro pós-dramático de Thies Lehmann (LEHMANN, 2007) e na relação entre palavras e imagens dos textos verbo-visuais (NODELMANN, 2011). Observaremos de que maneira os elementos das obras se aproximam do teatro como forma de expressão.
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