历史重建-保护圣胡安·包蒂斯塔（西班牙安特奎拉）文艺复兴祭坛画的物质和虚拟

IF 1.6 0 ARCHAEOLOGY

Virtual Archaeology Review Pub Date : 2023-07-28 DOI:10.4995/var.2023.19414

Beatriz Prado-Campos, Antonio-J. Sánchez-Fernández

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El objetivo de este artículo es exponer la metodología y resultados obtenidos tras la reconstrucción histórico-material y virtual del retablo que contribuyen a su recuperación y puesta en valor. Mediante las técnicas documentales (bibliográficas y gráficas) y virtuales (fotogrametría, ortofotografía y 3D) se trata de dar respuesta a las siguientes cuestiones: ¿Por qué se desmonta el retablo? ¿Cuándo se produce? ¿Cuándo se pierden o expolian las piezas originales que faltan? ¿Se conservan todas las piezas? ¿En cuántos fragmentos se dividió durante el proceso de desmontaje físico? ¿El estado de conservación de los fragmentos existentes es homogéneo? Las conclusiones obtenidas indican que el desmontaje físico tuvo lugar entre 1973 y 1983, debido al continuo deterioro del edificio y del propio retablo, haciéndose más evidente en el soporte lígneo y estopa de las tablas de la predela. Se dividió en cuarenta fragmentos que aún se conservan. 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摘要

圣胡安包蒂斯塔祭坛(西班牙安特奎拉)是文艺复兴时期的杰作，具有很高的艺术和技术品质。在安特奎拉，巴洛克和伪古典主义风格的祭坛占主导地位，很少有案例被保存下来，这使得它如此独特。它来自圣佐伊洛教堂，由一个建筑盒子、18幅木板画和一个独立的雕塑组成。它所采用的墙壁和predela的保存状况都很差，导致它被拆除和储存，等待修复和随后在原来的位置重新组装。在研究的开始，被分解的祭坛是碎片化的，分散的，脱离了它的环境，有一些碎片在物质历史上有不同的命运。本文的目的是揭示在历史材料和虚拟重建祭坛后所获得的方法和结果，有助于其恢复和提高价值。通过文献(书目和图形)和虚拟技术(摄影测量、正射影和3D)，我们试图回答以下问题:为什么祭坛被拆除?什么时候发生?丢失的原始部件什么时候丢失或被盗?所有的碎片都保存了吗?在物理拆卸过程中，它被分成了多少碎片?现有碎片的保存状态是否均匀?得出的结论表明，物理拆除发生在1973年至1983年之间，因为建筑和祭坛本身的持续恶化，在predela板的轻支撑和束上变得更加明显。它被分成40个碎片，至今仍保存着。对原始碎片的掠夺被证实是在1899年之前。最后，应该强调的是，目前的祭坛图像显示了视觉上的不和谐，这将阻碍未来的保护和修复干预。

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Reconstrucción histórico-material y virtual para la conservación del retablo renacentista de San Juan Bautista (Antequera, España)

El retablo de San Juan Bautista (Antequera, España) es una obra maestra renacentista de gran calidad artística y tecnológica. En Antequera predominan los retablos de estilo barroco y pseudoclasicista, conservándose pocos casos, lo que hace que sea tan singular. Procede de la iglesia de San Zoilo, está compuesto por caja arquitectónica, dieciocho pinturas sobre tabla y una escultura exenta. El deficiente estado de conservación, tanto del muro al que se adosaba como de la predela, propició su desmontaje y almacenamiento a la espera de una restauración y remontaje posterior en su ubicación original. Al inicio de la investigación, el retablo desmembrado se hallaba fragmentado, disperso y descontextualizado de su entorno, teniendo algunos fragmentos destinos divergentes en lo que refiere a su historia material. El objetivo de este artículo es exponer la metodología y resultados obtenidos tras la reconstrucción histórico-material y virtual del retablo que contribuyen a su recuperación y puesta en valor. Mediante las técnicas documentales (bibliográficas y gráficas) y virtuales (fotogrametría, ortofotografía y 3D) se trata de dar respuesta a las siguientes cuestiones: ¿Por qué se desmonta el retablo? ¿Cuándo se produce? ¿Cuándo se pierden o expolian las piezas originales que faltan? ¿Se conservan todas las piezas? ¿En cuántos fragmentos se dividió durante el proceso de desmontaje físico? ¿El estado de conservación de los fragmentos existentes es homogéneo? Las conclusiones obtenidas indican que el desmontaje físico tuvo lugar entre 1973 y 1983, debido al continuo deterioro del edificio y del propio retablo, haciéndose más evidente en el soporte lígneo y estopa de las tablas de la predela. Se dividió en cuarenta fragmentos que aún se conservan. El expolio de piezas originales se confirma como anterior a 1899. Finalmente, hay que destacar que la imagen actual del retablo muestra una disonancia visual que dificultará su futura intervención de conservación-restauración.

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Virtual Archaeology Review ARCHAEOLOGY-

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期刊介绍： Virtual Archaeology Review (VAR) aims the publication of original papers, interdisciplinary reviews and essays on the new discipline of virtual archaeology, which is continuously evolving and currently on its way to achieve scientific consolidation. In fact, Virtual Archaeology deals with the digital representation of historical heritage objects, buildings and landscapes through 3D acquisition, digital recording and interactive and immersive tools for analysis, interpretation, dissemination and communication purposes by means of multidimensional geometric properties and visual computational modelling. VAR will publish full-length original papers which reflect both current research and practice throughout the world, in order to contribute to the advancement of the new field of virtual archaeology, ranging from new ways of digital recording and documentation, advanced reconstruction and 3D modelling up to cyber-archaeology, virtual exhibitions and serious gaming. Thus acceptable material may emerge from interesting applications as well as from original developments or research. OBJECTIVES: - OFFER researchers working in the field of virtual archaeology and cultural heritage an appropriate editorial frame to publish state-of-the-art research works, as well as theoretical and methodological contributions. - GATHER virtual archaeology progresses achieved as a new international scientific discipline. - ENCOURAGE the publication of the latest, state-of-the-art, significant research and meaningful applications in the field of virtual archaeology. - ENHANCE international connections in the field of virtual archaeology and cultural heritage.