Marisol Nava Hernández
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摘要

《歌舞伎音乐》由43首微合唱组成,其作者弗朗西斯科·塔里奥(1911-1977年)加入了塔皮奥卡酒店。幽灵大厦(1952年)。根据大卫·罗斯的提议,我们分析了这些微观关系的话语、形式和主题特征,目的是:展示作者有意识和清晰的作品,同时展示最佳微观关系的特征,即揭示微观叙事结构。结合这一目标,我们打算证明,这些微观关系概括了塔里亚诗歌,在其对叙事、讽刺、荒谬和奇幻的偏爱中,除了提到疯狂、梦想/现实和幽灵角色等主题外。因此,通过一种著名的文本内性,指的是塔里亚的故事,《歌舞伎音乐》的微观关系成为塔里亚作品中如此珍贵的话语、形式和主题记录的综合。
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microrrelatos de Francisco Tario
“Música de cabaret” está conformado por 43 microrrelatos que su autor, Francisco Tario (1911-1977), incorpora a Tapioca Inn. Mansión para fantasmas (1952). Con base en la propuesta de David Roas, analizamos los rasgos discursivos, formales y temáticos de estos microrrelatos con un objetivo: demostrar el trabajo consciente y articulado por parte de nuestro autor, en tanto muestran características de un óptimo microrrelato, es decir, exponen una estructura narrativa microficcional. Aunado a este objetivo, pretendemos evidenciar que estos microrrelatos compendian la poética tariana, en su predilección por lo narrativo, la ironía, el absurdo y lo fantástico, además de aludir a tópicos como la locura, el sueño/realidad y el personaje del fantasma. Así, mediante una notoria intratextualidad expuesta con alusiones a la cuentística tariana, los microrrelatos de “Música de cabaret” devienen síntesis de los registros discursivos, formales y temáticos tan preciados en la obra de Tario.
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