边缘马戏团与全球化斗争:跨国轨迹与边缘美学争议与全球化斗争

Aurore Dupuy
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摘要

本文通过一项长期的人种学调查,研究了来自智利边缘地区的马戏演员在全球马戏市场的整合及其对生活方式和审美的影响。对两种跨国轨迹的研究揭示了从从属空间在霸权马戏团的边缘或内部生存的策略,重点是智利和法国之间的循环。两大趋势正在形成并相互冲突。第一个灵感来自法国出口的当代“artifie”马戏团。有人建议,受南方认识论和后殖民人类学的启发,将后者视为一个世界性的反叛马戏团。因此,这些美学争议的社会、伦理和政治基础被揭示出来,揭示了与全球等级制度相关的排斥、变形、改变和发明的过程。本文基于长期的人种学研究,研究了来自智利的马戏团艺术家,一个外围空间,融入全球马戏团市场的生活方式和美学。对两种跨国路线的分析,特别是对智利和法国之间的交通路线的分析,揭示了存在于霸权马戏团公司边缘或中心的战略,当它们来自从属空间时。= =地理= =根据美国人口普查,这个县的总面积是,其中土地和(1.641平方公里)水。第一个是法国当代马戏团的出口,它经历了某种“人工化”的过程。我认为,受南方和后殖民人类学认识论的启发,后者被视为一个反叛的世界主义马戏团。这些有争议的美学的社会基础、伦理和政治在这里被提出,以揭示与全球等级制度有关的排斥、变形、他人和发明的过程。
本文章由计算机程序翻译,如有差异,请以英文原文为准。
Des circassien·ne·s périphériques aux prises avec la globalisation: Trajectoires transnationales et controverses esthétique périphériques aux prises avec la globalisation
À partir d’une enquête ethnographique au long cours, cet article étudie l’insertion de circassiens issus d’un espace périphérique, le Chili, sur le marché du cirque global, avec ses effets sur les modes de vie et les esthétiques. L’étude de deux trajectoires transnationales met en lumière les stratégies pour exister en marge ou au sein de cirques hégémoniques depuis un espace subalterne, avec un focus sur les circulations entre le Chili et la France. Deux grandes tendances se dessinent et s’affrontent. La première s’inspire du cirque contemporain « artifié » qui s’exporte depuis la France. Il est proposé de considérer la seconde comme un cirque cosmopolite insurgé, à l’inspiration des épistémologies du Sud et de l’anthropologie post-coloniale. Les assises sociales, éthiques et politiques de ces controverses esthétiques sont ainsi mises au jour, révélant des processus d’exclusion, de transfiguration, d’altérisation et d’invention en lien avec les hiérarchies globales.Based on a long-term ethnographic inquiry, this article studies the integration of circus artists from Chile, a peripheral space, into the lifestyle and aesthetics of the global circus market. An analysis of two transnational trajectories, with a particular focus upon circulations between Chile and France, reveals strategies for existing in either the margins or at the center of hegemonic circus companies when coming from a subaltern space. Two overarching trends emerge and clash. The first is the French export of contemporary circus, which has gone through a certain process of “artification.” I propose that the second be considered a rebel cosmopolitan circus, inspired by epistemologies from the South and post-colonial anthropology. The social foundations, ethics, and politics of these controversial aesthetics are hereby brought up to date to reveal processes of exclusion, transfiguration, othering and invention in relation to global hierarchies.
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