الاهداف التصميمية للقناع في عروض مسارح الاطفال
引用次数: 0
Abstract
يعرف فن المسرح أنه احد الفنون الدرامية التي تقوم على تقديم العروض بشكل حي ومباشر بحيث يسبق هذه العروض تخطيط وتنظيم دقيق لايجاد شعور متماسك وهام للعمل المسرحي والدراما.وللتقنية دور كبير في تطور الفن المسرحي بمعنى آخر ،تطور جميع تمفصلات المسرح من الناحية التقنية ،سواء على مستوى العرض المسرحي وما يدخل فيه من تقنيات ومن بينها تقنية القناع.القناع هو الرداء الذي يغطي الوجه ،وله أستخدامات أخرى متعددة كالتنكر وغيرها، وهو أحد الفنون التي عرفتها كثير من الشعوب البسيطة منذ أقدم العصور مثل الأسكيمو والهنود الحمر، على الرغم من تعدد وظائف القناع عبر التاريخ دفعت الوجدان العام لأختزال صورته ومعانيه بكونه النقيض للهوية الحقيقية ولا يزال يستخدم منذ آلاف السنين كما يحجب حقيقة الهوية، ولكننا عندما نراجع كل عوالم الاقنعة نجد من الاصح القول أن وظيفتة الاساسية تكمن في كونه الحاجز الفاصل بين الذات وما هو خارج عنها .كان مسرح الطفل وما زال الاكثر استثمارا للاقنعه بانواعها النصفي والكلي لغايات تشويقية وجمالية وفنية تنسجم ومتطلبات العرض وهنا نجد ان ايهامية القناع المسرحي عن طريق التشكيل البصري لدى المتلقي (الطفل) ومن ثم وضعت الهدف لبحثها في (التعرف على الاهداف التصميمية في القناع المسرحي في عروض مسرح الاطفال)، اما الفصل الثاني فتضمن مبحثين الاول كان العناصر والاسس التصميمية والذي تكون من عناصر التصميم (الملمس ،الخط، القيمة الضوئية ،اما المبحث الثاني : الاهداف السيكولوجية والتربويةوكانت النتائج • برز الخط في الشخصيات الشريرة المتحولة والمتشكله ايهاميا والمبتكرة من خيال المصمم التي حققت أثر في محاكاة الطفل وهذا ما ظهر في العينة (كلكامش الذي رأى) فنجد الخط في الشخصيات (الراوي، انكيدو، ام كلكامش) ولم نجده في الكاهنة.• أعتمد مصمموا العروض المسرحية على خلق الجو العام عن طريق التشكيل البصري وتوظيفها بشكل تقني في إغناء الاثر التصميمي مع حركة الممثل من أقنعة وازياء واكسسوارات في إكمال الصورة المتحققة بالايهام وفاعليته وتقريب صورة الشكل للمتلقي الطفل ووضعه داخل الفعل الترقبي للعبة المسرحية وهذا ما نجده في مسرحية (كلكامش الذي رأى) في شخصيات (كلكامش، انكيدو، الراوي، الكاهنة، ام كلكامش، عشتار)儿童戏剧表演中面具的设计目标
戏剧艺术是众所周知的戏剧艺术之一，它以现场直接表演为基础，因此这些表演之前都要经过精心策划和组织，以创造出连贯而重要的戏剧作品和戏剧感。 技术在戏剧艺术的发展中发挥着巨大作用，换句话说，从技术角度来看，戏剧的所有艺术形式的发展，无论是在戏剧表现层面，还是在包括面具技术在内的技术层面，都是如此。面具是遮住脸部的长袍，还有许多其他用途，如伪装等，它是许多淳朴民族自古以来就知道的艺术之一，如爱斯基摩人和红印第安人，尽管面具在历史上的多重功能导致公众良知降低了它的形象和含义，因为它是真实身份的反面，并且由于它掩盖了身份的真相，几千年来仍在使用，但当我们回顾面具的所有世界时，我们发现更正确的说法是，它的主要功能在于成为将自我与外界事物隔离开的屏障。儿童剧过去和现在都是最投入地使用各种面具，以达到悬念、审美和符合表演要求的艺术目的，在这里我们发现，戏剧面具的幻觉通过接受者（儿童）的视觉形成，然后将她的研究目标设定为（确定儿童剧表演中戏剧面具的设计目标），而第二章包括两个研究课题，第一个是设计元素和基础，由设计元素（纹理、线条、光值）组成，而第二个研究：心理和教育目标，其结果是--线条出现在邪恶的、经过改造和想象形成的角色中，这些角色是由设计师的想象力创造出来的，在儿童的模拟中达到了效果，这就是出现在样本（看到的卡拉卡米什）中的东西，我们在角色（叙述者、恩基杜或卡拉卡米什）中找到了线条，而在女祭司身上没有找到。- 戏剧表演的设计者通过视觉形式营造总体氛围，并在技术上利用演员对面具、服装和配饰的动作来丰富设计效果，以完成通过幻觉实现的形象及其有效性，并使形式形象更接近儿童接受者，将其置于戏剧游戏的预期行动中，这就是我们在戏剧（看到的卡拉卡米什）中的人物（卡拉卡米什、恩基杜、叙述者、女祭司、卡拉卡米什、伊什塔尔）中所发现的。
本文章由计算机程序翻译，如有差异，请以英文原文为准。
求助全文
约1分钟内获得全文
求助全文
求助内容：
应助结果提醒方式：
京公网安备 11010802042870号
